豪斯娜颠覆、激进又挑衅性地讲述“意识饮食”社团运转，像解剖一个邪教。它象征着一种现代社会的新隐疾，从过去而来，却与过去经验已大不相同。它能解释当前世界发生的很多蠢事，且豪斯娜自己并不评判。 影片有极强的秩序感，观众从中无法感到舒适，而是倍感窒息。比如，空间是整齐、体面的现代装修，人物在其中被这种现代性的秩序包裹着，妈妈的朋友电影获得某种后现代性的精神贫瘠状态。通过米娅的表演，女主的形象有很多心理分析空间，学生则像“十二门徒”中的某些。影片对“最后的晚餐”等重新阐释，妈妈的朋友电影增加了故事的神秘色彩。 听觉上，延续“小小乔”日式原创音乐，敲击缓释节奏，摩擦和捻拨扰乱、控制观众精神波动。视觉上，一边停滞一边运动，停滞时由行动的人物搭配固定镜头，运动时由推拉镜头搭配静止的人物。本片无论视听还是故事，对我来说都非常新鲜。

镜头感是真的柔软，但是总觉得是没有感情的，妈妈的朋友电影尤其是那些空镜头，和角色貌合神离，妈妈的朋友电影好像只是为了延长时间。

阿莫多瓦真是如此钟情于红色。从海报到作品里面的红唇、红色高跟鞋、红色大衣，凡是能凸显红色的元素都会不遗余力的去展示。本来以为这部电影好像并没有情迷什么“高跟鞋”，但看到最后母亲愿意为女儿“背锅”才明白，“高跟鞋”是母女之间感情联结的一个象征符号。女儿从小就得不到母爱，所以她一直渴望能拥有母爱，妈妈的朋友电影这种情结在成年之后就会成为一种“情迷”的状态。倒是这法官深藏不露，与女主之间的一场情爱戏真是大胆刺激。

家里有录像带，妈妈的朋友电影经常用它招待客人~看过不下50遍了吧

男女主都是未来影届潜力股，弱化版的染谷将太和二阶堂富美，妈妈的朋友电影未来有一片天地可闯的 ，加油吧！